（《博物馆的女馆员们》，这些人中，有退休的女科学家，女历史学家，女医生，她们熟知这些艺术的美妙，即便在休息日，也会有人会想回到博物馆，搬一把椅子，坐在自己最喜欢的一幅画面前冥想。她们宁可忍受3个小时车程来工作，好让自己不像一个老女人那样只是在家中抱怨和养猫。）
万夏《本质》
第一次和最后一次
人终究不尽完善
太多的机会都留在错误中
我们却在幸福里得到进步
说和做并非本质
喝酒的时候口含一颗樱桃
我们可能错读一本书
认识一群内心脆弱的人物
为那些被粉碎的东西伤心和痛哭
这些也不是本质
最高最完美的是一些残缺的部分
我们完善的两次事件之间
这一切又仅仅是过程
你祈求和得到的
仅我腐朽的一面
就够你享用一生
NO.1 看似与众不同的坚强，其实我与你一样的脆弱。
张芸京《相反的我》。卡夫卡用《十一个儿子》来表达内心的复杂，大概人的性格也是如此，外在都不是内里的一一印证，如果继续挖掘，可能会有更多的儿子，有自己喜欢的也有不喜欢的，但其实每一个都爱，因为每一个都是真实的自己。超偶一班的张芸京，独特的声音里发挥极致的中性摇滚风格，直指内心的爆发力，通透的高音让舒缓的曲调散发出落寞而孤绝的气质，硬朗与酷掩盖不了的她的细腻与才情。温暖的坚持，看似与众不同，其实我与你一样。
NO.2 情不知所起，一往而深，你与我是亲人是缘分。
龙宽九段《没有人会像我一样》。有很多歌起初是写给亲人的，比如Beyond的《真的爱你》，后来在传唱中渐渐被当成情歌来唱，可情到浓时不就是亲吗？情不知所起，一往而深，龙宽清新、迷幻的声音，优雅地传达着款款深情。她唱道：我知道我是你的亲人都是缘分，生来就注定要永远把你牵挂，四处碰撞无法遗忘只是为了知道，多年来我在你心里的重量。这是一个小女孩在生活的历练中逐渐悟得，没有人会像我一样，不再怨恨与改变，亲情是莲花手放得下所有时光与过往。
NO.3 这么高调的歌，只有戴上耳机才能隐藏在人群里。
卡奇社《DiDaDi》。水倦鱼睡，藻寂云眠，沧海月伊照着楚江秋，那子夜风吹进了桃花渡。低调的卡奇社，我听了两年了，没有毛糙的电音，随性又纯净、缱惓却优雅的女声适合这些玻璃格子隔开的虚幻世界，简单的旋律和词曲恰似天成，不脱朴实的对话式的演唱就像疲惫的内心深处溪流缓缓流过水草。从东城到西城，走在无数个未知里，喧闹却一片空白，下班后淹没在人群里的淡淡轮廓可以片刻的逃离这个被道路勾勒的冰冷城市是青春理想埋下的温暖安慰。
NO.4 专注自留七分地，扎实、顽强的做好本职工作。
二手玫瑰《采花》。既宅且腐，前途未卜，迷迷糊糊不觉就三俗了。那是八卦满天飞舞的日子，人是不是只有在咸的蛋疼的时候才会跟进那些无聊的帖子，成为那些无聊信息的拥趸，但又一想，社会还真离不开这些咸人，不然这么多信息垃圾该谁去消化呢。近些年听惯了一些狰狞呐喊的声音，拯救这拯救那，善良的人们喜欢在声音里站队，壁垒分明，看看书、写写诗、掐一朵小花的人少了，讲道理、拼力气的“纯爷们”多了，可是一个诗意的土地怎么能少诗意的人呢。
NO.5 越是想平静，越是有怀疑自己的慌乱失着。
Owl City《The Saltwater Room》。天气很热，事情很多，人很混蛋，病急乱投医，音乐也是药。来点小清新，证明受得了这年轻。年轻就是挥霍，激情与灵感自产自销，只有年纪到了，才会紧巴巴地抓住拿在手上的东西，而青春最美好的细节早已渐次隐入荒流，无法证明。终归要到什么状态，我们不知道，你越是想平静，越是有怀疑自己的慌乱失着。没有什么可以指责的，这正是他们玩得转的时候。灵动的电音配合着圆润的音符，跃动着生机盎然的激情，依旧是干净利落的青春。
NO.6 两个女人见到，话题永远不停。
蔡淳佳《女人们的咖啡》。吃大饼听这首歌似乎不合时宜，不够诚恳。姐妹淘之间，话题永远不停。很有场景的歌词，温暖的蔡淳佳与犀利的金海心，温柔简单、云淡风轻的诉唱，轻食深眠、莲步款款、身姿悠然，女人在一起才聊得开的漂亮姿态。男人不懂女人眼泪真实的意义，女人猜不透男人忽然沉默的背景。有时候爱情，不如和你喝咖啡有趣。爱情失败后的坚强与自我调理，显然比迷失买醉好得多，也是一种更高级的人生态度。蔡淳佳，有风景的一种声音。
NO.7 忍人所不能忍，在极端的城市里好好活下去。
山人乐队《三十年》。满脑子无关实际，一肚皮不入时宜。吃化肥、吃激素长大的我们，被坏消息吓大的我们，被社会变革裹挟的我们，经历了一段没着没落的青春，被时代腐烂的病毒团团围困，在炮坑瓦砾间寻找智慧和荣誉。俏皮的民乐摇滚，自嘲调侃的风格，道尽小人物的卑微与恐惧，没有钢筋水泥人情凉薄没有痴男怨女，只有最简单的冲动最质朴的憧憬和最本能的困惑，反复跳越的语言与饱含信息的画面，无厘头的勾勒出敏感又尖锐的社会问题。
NO.1 他爱来爱去，发现最爱的是隔壁家那个傻大姐。
杨千嬅《亦舒说》。有一件事你必须要承认，那就是你经历过的人或事，过了若干年，总是会再现，特别是那些不愿再见且差不多也忘记了的，也总是会尴尬的再现，不防还好，防不胜防。自然花开花败，物是人非，吕桂花变成吕大妈，但是他们可还在你附近转悠呢。不能不说，世界真大，大到一花一世界，世界也真小，小到可以走路去纽约。我们都贴满了岁月的标签，怎么能与过去彻底的了断呢。《亦舒说》是词人林夕致敬女作家亦舒的一首歌，傻大姐杨千嬅演唱。
NO.2 20岁之前，混兄弟的日子，自给自足的快乐。
浩角翔起《郊游交很久》。同学会我是绝不参加的，众所讨厌的原因，任何东西只要用一个形式来纪念就变得毫无意义，而且时间留给每个人的只是一些点、一些人、一些片段，一个整体对于我们来说还是很陌生的。长大是一个发现以前傻逼的过程，但这竟然就是价值。年轻有多好呢？只能用一个很抽象的词“快乐”来概括，蝴蝶飞呀，如今被房贷招安的80后们，也只能听听歌怀念了。如果你也喜欢看台湾综艺节目，大概可能就听过这首歌，来自台湾搞笑团体浩角翔起。
NO.3 青春有张不老的脸，爱情或是不老的茧。
范晓萱《我要我们在一起》。不知道在那里看过，说一个人若老了必须学会放弃昨天最好的东西，但有三件不能放弃：年轻的梦想、笃定的思想和初恋的感觉。在《喜剧之王》里买初恋感觉的那个大款，买不到真情的一滴泪，悲哀谁人能懂。这个一直在模仿无人去超越的世界里，有两样东西是人类独有的，那即是爱情和表情，分别体现着思想和经历。初恋就是这样单纯的爱情青涩的表情，初恋的感觉是什么，是唉哟唉哟唉哟唉哟唉哟，是心花怒放，傻傻看你，只要和你在一起。
NO.4 “对不起”是人性里最沉重的十字架
王菲《心经》。这世间没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。好的故事不需要任何脱俗的情节，甚至不需要天衣无缝尽善尽美，最自然的表达就行了。失去过最美好的，经历过生死的人们难以从容的从苦难中重建心灵，方登在32年里的爱恨，元妮在废墟上的坚守，养父母心中的疙瘩，其实早已经在“对不起”里崩裂，这是人性里最曲折的美。在自省的过程里获得所有知识，他们的爱和恨会在时间的消逝里互相理解。看见佛言，心就虔诚，感人的故事也是一样。
NO.5 伤口上的浅吟低唱，心灵深处纯净的孤寂。
手嶌葵《黄昏》。有人说爱是一条河流，带着甜蜜和苦涩的怅然流向往昔。有人说爱是一把刀，会在灵魂上留下无法遗忘的伤口。一个人的一百年，是无尽的时光留给我们思考苦难的工具，但是我们渺小的灵魂，是否配得上这世间的苦难，而任何一个时刻我们所获得的幸福是对渺小的精密丈量。简单的声音响起，旋律如柔软的线条，温暖的阳光，风拂过草尖，淡淡轮廓的少年以及孤单的树。来自手嶌葵，伤口上的浅吟低唱，心灵深处纯净的孤寂。
NO.6 贫穷的挥霍，这是最好的时代，这是最坏的时代。
陈珊妮/陈怡文《双陈记》。不知道说过，他当年不遇的时候，每一次走在大街上看到万家灯火，或者看到万家灯火这四个字，都要难过的眼泪不打一处来，不是恨，而是在生存的基本面上没有一丝掌握的无助。或好或坏，我们在对比中获得力量，灵魂的弹性超乎我能想象。在社会上讨论仇富的时候，是否想过为什么不公到了仇恨的地步。一个快乐的乞丐，一个没有怀揣炸弹的中东人，变成被向下看的目光赞许的对象，这是多么悲哀的时代，而贫穷的我们可以挥霍到什么时候。
NO.7 明天我不能怀疑，有人却说孤独是生命的常态。
陈升《凡人的告白书》。有钱的男人很多，但是有诗意的男人很少，陈升就是这样温柔又寂寞的老男人，年少的时光已然渐渐远离，在喧闹纷乱的城市里，如此接近却又如此疏离，他解开的人世孤独的内衣，只是想坐下来和这个世界谈谈。他们用俗世的婚姻虐待对方，他们用俗世的幸福评论对方，他们用俗世的过程约束对方，如此逃离本质，在他看来毫无意义。生活是不堪庸扰的现实，也许只有在陈升的歌声里，我们才能找到悲伤中的坚强，和自嘲的快乐。
我们从叛逆的一小撮，变成这个时代的大多数，所谓的叛逆也从时代的进步里获得解救。80后处在时代变革的尴尬里，是他们所谓含在嘴里怕化了捧在手里怕飞了的一代，也是他们在努力探索中各种改革的实验品。我们吃着蜜糖长大，我们吃着化肥长大，我们坐上早班车，我们坐上末班车，我们敢于对抗变态的父母，我们可以容忍非主流共存，我们是骄傲自我的花骨朵，我们是甘于奉献的烂泥巴。
幸与不幸，或喜或悲，是社会给予每个时代的压力，所以我们要理解并宽容。80后绝不是对一个年代的分割，它是一个时代现象。我们从孩子变成父母，我们知道我们和我们的父母不一样，也理解我们和我们的孩子不一样，但是，我们不负时代，我们敢于也必须承担时代留下的烂摊子，我们期望对过去有更多责任，对未来有更多宽容。
写给80后的100封信：http://news.qq.com/zt/2010/80s/100letter01.htm
80后爱问80后：http://news.qq.com/zt/2010/80s/index.html
《沙漠之花》（Desert Flower）
The Extraordinary Journey of a Desert Nomad.
Waris Dirie / Cathleen Miller
同名电影《沙漠之花》是根据超级名模华莉丝·迪里的自传体小说改编的，非凡人生中的痛苦历程，老天是公平的，因为磨难之外，她如此漂亮，而且得到了那么多的帮助，她不幸而又幸运，而这幸运恰恰是通过不断的努力获得。文明首先是有掌握身体的自由，但是全世界有一亿三千万女孩和妇女被割礼，每年至少二百万每天六千个女孩可能成为下一批受害者。然而，体制的改变或许容易，思想的改变何其艰难。
NO.1 依然天真，依然年轻，依然倔强，依然泪流满面。
at17《Meow Meow Meow》。听这首歌的时候，心情不大好，看到这个封面以为可以吵吵耳朵，通常心乱的时候最好也把脑子吵晕才好。结果听了下，嘿嘿，你知道这表情。果然另类，专辑封面上两位女生扮成猫女的模样，林二汶在Jazz风情的背景下，一直“喵喵喵”个不停，像个不那么可爱却也想讨好大人的小女孩。我受委屈了，可是我很乖哦。
NO.2 没有早一点，没有晚一点，在爱情那一站遇到了。
古巨基《爱得太迟》。我过去那死党早晚共对各也扎职以后没法畅聚，而终於相约到但无言共对疏淡如水。爱的太迟，相遇恨晚，爱情里的不圆满让她美好起来。而子欲养而亲不待则更是遗憾。国语版轻飘飘的，个人更喜欢粤语版本，似乎更厚重一些。
NO.3 越发苍凉的土地，和最深沉的热爱。
赵牧阳《黄河谣》。南下的时候，火车过黄河，我旁边一个站着的男子跟她妈妈说，看，黄河。这是一路上他们唯一的交流。什么是故土，就是很贫瘠却很依赖，什么是乡音，就是很糙却很爽。中国最早的摇滚乐人执着而辛酸的追梦之旅，漂泊中的大彻大悟，生养了他的黄河故道中前赴后继的旷世哀凉，被一代鼓王演绎得如泣如诉，荡气回肠。粗犷的破锣嗓子，在黄河滩头响起，是与这土地分不开的最深刻的呼吸。
NO.4 雕刻时光的刀，温柔的抵达情感深处痛楚的核心。
Leonard Cohen《In My Secret Life》。耳边是Leonard Cohen苍老、低沉的声音，像是一把温暖的刀子，为你一一解剖欢乐的真相，直到你也泪水连连，归于本真的时候涌起最自然的渴望。简单的民谣，忧伤缓慢的旋律，那被酒浸过被烟熏过被火烤过被风吹过的嗓子，在黑色冷漠的表情下，有一股岩浆般的撼人力量，照亮人心最深最暗的底层。在这快速、喧闹的生活里，再没有其他声音比伦纳德科恩能让你片刻平静。
NO.5 都是理想主义大葵花，生长在营养不良的末世纪。
李志《梵高先生》。他在山岗上腿毛飘飘，对着冷眼相看的黑夜一遍又一遍吟唱，我们生来就是孤独，我们生来就是孤单，可是那只游走在旷野中对世界充满恐惧的耳朵，是为什么而获得了欢愉的勇气呢。那个夏天，我们躺在河边的草地上，大声地念海子的诗，讨论着生死以及比生死还不敢想象的毕业。那时候我们喜欢所有犀利的东西，相信友情永恒，转脸却又没心没肺。后来才发现，那一年被压缩得那么小，以为会记得很多事，其实什么也没有发生。
NO.6 跳房子，玩弹弓，掏鸟窝，小时候可以尿很远。
久石让《幽灵公主》。80年代，动画片，我们是曾经的电视儿童。我比《这个杀手不太冷》里面的马蒂尔德幸运一些，因为至少我有一个快乐的童年，那个童年社会相对纯净、人们相对单纯，生活并没有太好，但快乐却是那么容易。久石让，这个忧郁的小孩，这个童真的老头，总是在我看得内心翻腾的时候响起音乐，仿佛他就托着腮坐在身边。如果你不能体味到宫崎骏动画里那淡淡的忧伤、至死的善良和永恒的爱，就不能感受到这些音乐所表现的深刻和精准。
NO.7 她从不以为爱最美，她说那全是虚伪，却一直给。
林忆莲《铿锵玫瑰》。有这样一个女孩，她爱上一个男人，付出全部，也知道爱情未必就是圆满结局，仍然着力地去爱，即使后悔也绝口不提伤悲。爱情就是这样理智的伤害、盲目的进退，需要刺猬相互取暖的智慧。这首歌写的太好了，她从不以为爱最美，她一直给，明明相爱，却要说都是虚伪，但是一直给。而林忆莲成熟妩媚又淡定从容的歌唱，如同一个流畅而落寞的手势，划过我们曾经光洁如绸的青春，带着思考时的感慨与叹息，飘落年华似锦绣。
这是一本给姐妹们的书，以病人的角度看待身体的得失，身体只是个陶瓷容器，在不完善的肉体面前每个人都是困难重重，因此应该学会去克服它。这也是一本给男人看的书，因为“坚持无知，也是一种无可救药的疾病。”我们应该为自己的无知报以羞赧。
《哀悼乳房》写的是因患乳癌，切掉乳房以及术后调养的经过。哀悼没有哀，有的是在克服困难中对身体的理解，以及生活的重建。西西不分泌一点自怜的哀伤，只是一句“把泳衣轻轻卷起来，仿佛还听见淅淅沥沥的水声。”就把我感动。
癌这个很不友好的词，离我们一点都不远，疾病始终是对人定胜天的一种讽刺，大脑再发达，思想百折千回直到银河系外边去，灵魂在自然面前依然卑微的跳不出头顶三尺。大学里曾有两位同学因罹患癌症死去，我还记得那个女同学得的是滑膜肉瘤，一个奇怪的名字，以至于每次看到菜单上滑熘肉片的字样就会想起。生活中没有一座孤岛，对于疾病我们要有常识，并且尽量做到不愚蠢。
索忍尼辛在《癌症楼》里，写一个姑娘，十八岁，处女，也得了乳癌，临手术前，她让一个男人亲吻她的胸。第一个，也可能是最后一个。这是一个人向自己完整的肉体告别。《姐姐的守护者》那场催人泪下的婚礼，是告别，也是解脱，是大爱。
《岁月神偷》里玻璃水杯里的鲜血、掉在地板上的鲜花，以及最后天上的彩虹，告诉我们生命的鲜艳和美丽，尽管岁月总会要慢慢将日历越扯越薄，将病历越翻越厚，而我们对彼此的理解、支援和抚慰，就是生命消耗里最美的过程。
四十度的北京，一分声音就是一分热量。
有人是急性子，他说人生就是不能等，所以他对到达的渴望比别人都要强烈。比如排队时，后面总有个汗涔涔的胖子（也有可能是瘦子）在骂骂咧咧，他站在队尾担起了红袖标的职责，比谁都关心秩序，但就是他拼命用肉体挤向目标时，却打破了宁静的规则，慢性子因此也挤得满头大汗。这时你忽然发现，他的行为并不高尚，正是他把秩序弄得乱七八糟，甚至他的事也并不那般急，他在享受着迅速逃离秩序的快感。
终于明白了，这是一个以自我为中心的人，他希望规则都是针对他以外的人，甚至规则最好由他来制定，他把私欲当成正义感，为达目的一身是胆，你真跟他起哄，必然惹一身臭汗。
这是题外话，心急吃不了冻豆腐。我今天推荐冯斯华哈蒂（Francoise Hardy）这个60年代最红的歌手，是因为想起了布兰妮•斯皮尔斯，一个成为时尚的经典，另一个被时尚毁掉了，一个年逾古稀却让时光放慢脚步，另一个真的是老了。天使变大妈令人感叹，容貌随时间毕竟东流去，但是变成可怕的大妈，这比皱纹要难以让人接受。
法语我觉得是语言里最文艺的了，法语歌听起来就很文艺，就像是歌舞剧。我听的第一首法语歌也是《我的名字叫伊莲》，伊莲娜•霍莱演绎的少女情怀，法语发音那似急似缓的腔调有一种撩拨心灵的悠远，一种浪漫人文的慢。
慢一些，慢一些。听听吧。
