桃花欲晚空换盏

　　贺岁档是中国式大片抢破头的黄金时段，总有影片会一窝蜂地挤在这个档口跃跃欲试，等待上映。与过去观众所每每期待的“冯式喜剧”不同的是，贺岁片的类型、题材已脱离了喜剧贺岁这个单一轨道，尽管冯小刚在继续他的《集结号》，尽管还有多部喜剧片在经营着喜剧贺岁这一阵地，但今年的贺岁片出现了历年来最热闹的景致。
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　　战争派——冯小刚“占山为王”
　　代表影片：《集结号》
　　导演冯小刚在“喜剧”的路上走了十个春秋之后，投资8000万美元“移情”于战争题材的《集结号》。影片的上映日期敲定为12月20日，这个档期堪称“贺岁档”的黄金时间，去年这个时期曾被张艺谋抢了先，今年冯小刚终于力拔头筹。不过对于票房他仍有着担心，因为“影片集结了9位电影界的新人，而且很多人告诫我，女性观众并不喜欢这种战争片，因为它很残酷。”其实他不必担心，女观众的心才是最柔软的，对于47位士兵阵亡的结局怎能不感动不落泪。
　　票房走势：虽然没有什么大牌的主演，但”冯式”的品牌在北方总是特别吃香。况且电视剧《士兵突击》为以男人为主导的影视剧开了个好头，王宝强的号召在《集结号》里同样存在着。
　　《集结号》官方网站 - 华谊兄弟影业 冯小刚作品
　　《集结号》冯小刚贺岁电影全集

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　　首先也跟风说说《色戒》。不小心看过枪版，不清晰，没觉得多好看。也许张爱玲的书要好看得多。但到底李安是比张爱玲来得慈悲些，电影让我看到的不是家国天下仇恨，不是对故国佳人的怀恋，而是对付出真情的无怨无悔。
　　男人离不开女人，尤其是风华绝代的女人。所以李安要拍张爱玲的《色戒》。这注定是一部拍给女人看的电影，一个柔弱的女学生，她爱国已经很令人感动了，还像秋瑾那样抱有革命的思想，还要只身杀汉奸，还要色诱失去童贞，多么丰满动人的情节啊。感人之后，必然有惨烈的故事，就像我们一直对张爱玲和胡兰成之间的恋情耿耿于怀一样。那么聪明，那么通透，那么有才情的女子，怎么可以，不分是非，跟一个汉奸，发生恋情，更惨的是还被这个朝秦暮楚的花心大萝卜所辜负。多少人为张不值，为胡不耻。只是，我们在金庸古龙的书上在琳琅满目的影视剧里看到的，为什么坏人一个个都那么英俊潇洒魅惑诱人，反倒好人却平平庸庸算计重重呢？
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　　网上说内地版的《色戒》被有碍观瞻的剪了几刀，那被剪掉的13分钟成了追逐的焦点。那是什么样的13分钟呢？是梁朝伟和汤唯在床上的13分钟，据说很激烈，阐释了高难度的动作。又有人说，凭借这13分钟，李安拿“金狮”是实至名归。在这激烈的13分钟之前，她是恨他的，所以挣扎、愤怒、流泪，但在这激烈的13分钟之后，她却深爱上了他，因此释然、放任、投入。李安为什么要这样？连一个破罐子破摔的心理过程都不给善良的善于安慰自己的观众们？李安到底想说明什么？或许《色戒》这个标题早已说明了一切。
　　如果是冲床戏看这电影的，倒不如租个A片回家看，也犯不着跑电影院多花冤枉钱了。如果你没看过A片，那么请顶风看A片吧。杜丹花下死，做鬼也风流。“色”不过是皮相而已，情感的渴求才是灵魂最深处的真实。请珍惜这些来之不易的快感吧。
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　　人总会找一个别人看似堕落的方式叛逆。老妈不让老爸抽烟，老爸说，“人都有一败”。败家的败。就好比有人爱抽烟，有人爱喝酒，有人爱嫖赌一样，还有一些人爱看电影，甚至有人去电影院看《变形金刚》看了5次。为什么呢？一个字：贱。贱是一种生活态度，而米卢说过，态度决定一切。
　　那个人好奇怪哦，他好像一条狗也。我说的是爱情。
　　也是周星驰说的。在《仙履奇缘》里面的最后一句话。
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　　很多人还记得《大话西游》里面那些经典台词，我也一直认为这是星爷最经典最颠峰的一部电影，尽管他其他的片子也赞誉很高。只是一旦喜欢上了某个东西（只要他不变化到反面去），就会慢慢脑袋傻掉然后很难收手，就像现在我和我的迅雷整日介在热烈地期待着《长江七号》一样。
　　昨天又无聊了，在无聊中探索有聊是真理，于是乎思考要不要找找乐子，就想起了大话。而自从用上了QQLive，扩充了内存又换了一根网线，生活竟然变得如此美好。在告别了电视却又离不开键盘和鼠标的日子里，电脑好像是情人，所以我经常把上网玩游戏看电影看成是偷情。而这次我又爽了一把。流泪抑或开心，只是，然而，结果，我讨厌这样的词，却老用这样的词。
　　其实生活总是悲喜交加的，悲，让人发笑，喜，让人流泪。祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。
　　对于经典的东西，很多人都有一个最直接的记忆：看了N遍。无数的人看了很多遍或者无数遍，虽然我只看了很多遍但是我还是不由得赞叹了无数遍。就是说，我还会再看这部电影。这是我最早碰到的可以拿数字来评论的一部影片。
　　没有经历过，是永远不能明白失去的痛苦。一如既往，《大话西游》把遗憾和难题抛给时间。又一次的时空穿梭后，面对城头男女，孙悟空附身夕阳武士，给出无数人热泪纵横，内心中期盼的最后答案。　　

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　　看《莲花》我会觉得路程比时间有意义。时间对我们来说，只是消磨的肠胃，只是一种萃取抑或过滤的手段，其实他本身不跟随我们，有的时候或许，并不存在。
　　一个人生活在世界上，到底同什么有联系，同什么没有联系呢？ 　　 
　　其实生活充满了不确定性。暗和的因果关系在逻辑的表面之下，无处不在。因为逻辑是理性的产物，而因果，有时候仅仅依靠感性。　　 
　　所有的诗人都在完成着对世界的占有。一边大吵大闹着要这个要那个，一边因为世界对他来说实在太大因此不能全部霸占而哭泣不停。我以为，刘亮程其实是个诗人。他的确是。
　　我第一次是在《南方周末》上看到的，1998年，记得很感动。在如今影视剧将文字全都逼向都市和爱情的时候，那些乡土的段落就像一阵清风，桃花源记，豁然开朗。
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　　他完成了对他的村庄的占有。麦子、马、门、蚂蚁、男人、女人、房子、风、雪、名字、生和死、血缘、树木、时间和空间。所有的这一切都在一个名叫刘亮程的人的笔下有了归属。它们从此姓刘，就像每一个作品都有父亲一样。不仅如此，它们还被赋予了灵魂，又好像是作者将自己的灵魂分割，安放在所有这些东西的身上。因此，村庄，只成为一个人的村庄。　 
　　这个村庄往往是沉默的。但并不是无声的。只有沉默才是散文的力量所在，是诗歌的力量所在。散文和诗歌不需要喧哗和嘶吼。也不需要争辩。用别的尺度来衡量散文和诗歌是错误的。它也不会和你争辩你的错误。
　　刘亮程把自己变成了麦子、马、门、蚂蚁、男人、女人、房子、风、雪、名字、生和死、血缘、树木、时间和空间。他就是这个村庄。沉默是村庄的本质。沉默是思想的本质。

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　　我的一个学生小静，有一天拿出一本书给我看，是几米的《布瓜的世界》。
　　几米的绘本，更多的是色彩的暗示与文字的力量，要是放到喧闹的现实中去，或许还有点矫情。
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　　那些斑斓的画面与错落精致的文字描写心理太多了，过于深刻，也许会将人引入另一个通道。
　　我即认为过多的阅读是不适合的，况且，对于一个天使一样纯真简单小女孩，太超脱未必是好事。
　　但或许是自己想的太多，我们总是以现时己身的体会来作判断，未必正确。对于我们每个人而言，都会走上一条看似正确的路，但过了那时那景，回头看这条路又会是正确的吗？或许，正确的只是我们作出的选择，而不是路。
　　其实自己看得并不多，也并无欣赏得了的艺术细胞，只是喜欢那些简简单单的句子，以及微微的怜悯与豁然。
　　在城市里面待久了，人容易变得感觉迟钝。几米的好处在于他以一种简单直白的方式提醒我原来曾经存在于自己心中的那些美好的东西。
　　看到网上有人批判几米，说是快成小资的代表了。我晕，这年头，就不许人家有点俗气些的喜好么？——虽然我不认为看几米很俗。俗气的只是可怜的在城市生活的我们。这种文不对题的侮辱仿佛顷刻就把我一直坚持和热爱的东西统统破坏掉。城市越来越大，个人的空间越来越小。我们拥有的，其实就那么一点点而已。我们中的大多数，都不过是好像电影里连镜头都扫不到的卑微角色。朋友说，在北京这个城市，想得出来的娱乐消遣就那么些，好吃的餐馆也就那几家，所以无怪乎每次想起来要干吗的时候总沮丧的发现到处都已经人满为患。

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　　《天空之城》已经看了N遍，每一次临近都会陷入其中。我曾经发狂的收集了宫崎骏的全套碟片，算是个小小的发烧友，那些唯美的画面和不经意被放大的细节，融合久石让天才般的音乐，扣人心弦。除了他的日本人身份，我没有不喜爱他的道理。
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　　前面所说，我们从前遭遇的一切，都将是日后生活的某一元素。这一点至关重要。但是对于宫崎骏我这辈子也无法写出什么理性的文字。他所中意的那些视觉元素，翻来覆去把玩的那些人性主题，乃至那精美细致的画面，那些花哨蒙太奇的缺席，那些至真至纯的人物，那些天马行空却独有温馨的情节设计，那些花草那些白云，那些山谷那些阳光，那些憨态那些稚气，没有哪样不足以让我怦然心动，每次相遇都在意料之中却总又始料不及，每一处音乐跌宕起伏，每一个神态变化万千都能让我感到温暖或是哀伤，最质木无文的桥段都能让我莫名感动，久久回味。
　　影片一开始字幕起于天空，画左的微风女神芳唇轻吐，白云飘动。然后是地面，白云，风车。村民正借助风车提供的能源埋锅造饭，炊烟袅袅，一切都那么古朴安详。然后是各种原始的如达芬奇时代的机械设计，伴随那样令人舒畅的音乐，各种飞行器，慢慢腾空而起。然后是岿然大城悬浮空中，一片片随风漂移。再然后电闪雷鸣，城堡崩塌落地，人类也重归大地。画面再度回到微风女神轻吐的芳唇，再回到地面，风车，炊烟，这回造饭的则是我们的主人公——牧牛的小女孩希达。
　　人类对于天空的向往，几千年来的光荣与梦想，欲望与野心，整个故事的背景与主旨，只用几个画面便勾画了了，画外不着一词，只有音乐静静流淌。什么是诗，这便是诗。什么是大师，这便是大师。值得一提的是这是部拍于80年代的片子，没有任何电脑特技的痕迹，却能让人深陷其中。这或许就是大师的区别。
　　云雾中的拉普他，他面对着她仰起的脸，明亮奕奕的眼，在一汪最纯美的蓝中缓缓而升。
　　始终觉得他的电影是给成人看的儿童电影。梦境中的金色麦田、蔚蓝天空、飞行、少女、童年、自然、失落的文明，这些便构成了成人内心埋藏的儿童世界，一样样都那么熟悉，却又美得那么陌生。
　　他让人们怀念起那些童年的纯真梦想，那些幼稚的担忧和感伤。
　　《天空之城》是一部非常大气的作品，虽然穿插了不少童真有趣的情节，却始终令人有一种超脱、心旷神怡的感觉。无论是拉普他本身的宏伟与唯美，还是年少主人翁小杰与希达的感情，都让我感慨不已。移动的画面看似不着粉墨却又深深烙印着生活姿态的诸多元素：善良、勇敢、忍受、帮助、坚强、爱和执着……

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　　前面说每个女孩都曾是三毛，只不过后来都慢慢变成琼瑶了，前者是坠落人间的天使，后者是天使坠落人间，前者是生活的感性，后者是感性的生活，这是两个不一样的情绪。
　　我们前面遇到的人，我们后面都会提及，生活都是有选择性的生活，有时候偶然想起都只不过是覆盖前面的记忆。
　　关于贝多芬，小学课本里提到盲女的《月光曲》，可能是最初的记忆。看宫崎峻的《大提琴手高修》，壁上挂着贝多芬的遗像，不情愿的接受猫咪、布谷鸟、小狸猫及小老鼠的帮助，慢慢领悟到如何用自己真实的感情来演奏。那个胖胖的狸猫对高修说，不要只拉那个冯露德维西贝多芬的，我喜欢听舒曼的，要柔和的。真有趣，呵呵。
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　　但是提及贝多芬，要说的却是一部电影——《发条橙》。正是贝多芬的《第九交响曲》也就是《命运》撑起那些令人倒胃的野蛮场面。或许暴力和恶是人的本性。
　　导演库布里克这个老头子真冷血，用如此旁观者的心态去直接描述一个“上了发条的橙子”。
　　一个极具真实感的犯罪现场，演奏着贝多芬的《第九交响曲》，有什么东西可以顷刻瓦解所谓的，其实一文不值、脆弱无比、并且是被上了“发条”的“价值观”。

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　　天空没有翅膀的痕迹，而我已经飞过。
　　她说，我们不嫁给灯，我们嫁给生命，而这个生命，不是只有一个面相，这条路，不是只有一个选择。
　　她说，我笑，便面如春花，定是能感动人的，任他是谁。
　　她说，我有一天长大了，希望做一个拾破烂的人……
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　　那个孤独的女子，那个朋友满天下的女子，那个追逐自己的灵魂，将万水千山都走遍的女子，那个被爱的女子，那个爱人的女子。她大笑，她大哭，她停留，她不断地离开…… 
　　文字间，看到她的善良，看到她的软弱，看到她的亮色，看到她的阴影，看到她的体弱多病，看到她的强悍坚韧。 
　　每个人都有很多面，每段记忆都有不同的注脚，那凝诸笔端的一个个字符，何尝不是经过选择？你知道的我，缘于被选择的记忆。不过，我喜欢这段被选择的记忆。我无意于了解被去掉被埋没的部分，我只知道，我看到的，让我感动。
　　读三毛脑海中会常常浮现，黄昏的大漠，踏着凉鞋的东方女子，放纵的大笑，与风共歌，与沙共舞，穿着牛仔裤，背一袋干馒头走遍全世界。三毛在文章里向我们讲述了她的少女时代，与荷西的生死爱情，与陌生朋友的赠予互助，还有父母之间的支持鼓励。其实在她的文章中我学到了很多，人生的洒脱，热忱的宽容，懂得了爱情的真谛和最终还是不能燃起的希望。

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