桃花欲晚空换盏

 

几天前，我看了萧敬腾在《开讲啦》节目中“给青春一个出口”的演讲，讲到他叛逆的不堪回首的过去，在青少年辅导组矫正的经历，以及讲到他奶奶直到去世时仍然把他当坏小孩的数度哽咽流泪，他讲得很朴实坦诚，让听者也很感慨。

萧敬腾讲到他小时候的斑斑劣迹，抽烟喝酒斗狠打人，之前完全不认为有多大的错，相反觉得这是很酷很男人的事，直到面临牢狱之灾时才感到深深的恐惧。幸好他没有被社会遗弃，在善良的陪伴下走出了黑暗的人生误区。萧敬腾走出了那个注定会错下去的环境，从而打开生命的另一扇窗。小时候看过一部很有教育意义的动画片叫《尼尔斯骑鹅历险记》，虐待动物调皮捣蛋的尼尔斯受到了精灵的诅咒身体变小，随着天鹅群迁徙历经磨难最终找到了回家的路，也正是因为学会谦卑懂得去爱知道尊重而解除了魔法。

我也是认为人性恶论的，因为自私是天然属性，有人认为人性里好的那部分是环境造就和后天习得的，我赞同这个观点，野蛮是天生遗传的，文明是后天进化的。小孩有时候的恶意是不自觉的，比如我小时候亲眼目睹几个小学同校的孩子在池塘里溺死一只小狗取乐，游回岸边的小狗一次次被抛向水中直至精疲力竭。几个小孩子哈哈大笑，与小狗凄惨的叫声印在了我的脑中。我固然觉得他们讨厌，但当时也仅仅是不敢制止的旁观。

最近的很多恶性事件，有人认为是天生犯罪人格，是基因里的恶，是不可救药的。我倒是觉得每个人基因里都有恶意，英雄之所以成为英雄，并非基因里都是满爱，而是冷静的压制了这种恶意，这种冷静当然是从后天教育中习得的。

东野奎吾写了很多坏小孩貌似与生俱来无法消弭愈陷愈深的恶意，《白夜行》里的唐泽雪穗，《幻夜》里的新海美冬，让人看到魔女相似的无法救赎的成长之路，“她感到这女人释放出来的气韵中含有一种异质的光，是他们生活的世界中不存在的。而这种异质的光，绝不会为他们带来幸福。”从重庆小女孩摔打男童案里，也许我理解了雪穗和美冬是怎样的人，凌厉的美艳、犀利的智慧、狠毒的妩媚和冰冷的心肠，恶的那一面人格被分裂释出，而这绝对是成长环境造就的。

他们用了最狠毒的方式让自己顺理成章的活下去，用不断作恶来保护自己，绝对不以为错，处处自我原谅。

说实话，我对恐怖的东西是有点生理抗拒的，比如前几天陪朋友看了几集《法证先锋3》，就需要听几天郭德纲的相声看几集家庭情景喜剧才能回过味来。这个电视剧倒是挺好看的，晚上的时候我说看到这个案子破了就不看了吧，朋友说看完这一集再不看，于是看下去，可是结尾的时候又引入下一个案子的开头，而且剧情越来越重口味，那种有意制造的悬疑让你决定看还是不看都觉得恐怖弥漫。

知道东野圭吾，是一本叫做《嫌疑人X的献身》的小说，摆在书店的新书架上。曾驻足翻了几页，感觉好像不合自己的胃口，里面的人物有些晦暗的气息，让我觉得不适合放在枕头旁边。小时候看福尔摩斯探案《巴斯克维尔猎犬》的时候，搞得做了几天噩梦，倒没有什么血腥恐怖吓人捣怪的，但是那种危机四伏的气氛湿漉漉的直接从后面拍了肩膀，画面感十足，这就是作家的高明之处。

《恶意》有个很棒的开头，技巧上颠覆了一般的侦探小说，采用了卷宗的记述方式。小说一开头便锁定了悬疑人，破案这个主干被抛在一边，而着重于细枝末节，锲而不舍地寻找作案动机里面复杂人性里丑陋的恶意。或许因为是卷宗的记述方式，对每一个细节都追踪溯源刨根问底，在表现上让人觉得有点刻意。我觉得有些地方要是不那么前后呼应会更好。对于侦探小说，一般聪明的读者大概可以猜到谁是凶手怎么作案，而背后的动机才是最吸引人的，《恶意》这本小说突破了常规的想象空间，直面了复杂的人性的诡谲之处。

《白夜行》的布局要宏大得多，不像是一本推理小说，更像是一本爱情或者生活小说，破案已经不是重点，对生活基本面的解剖已刺痛人心。亮司与雪穗的出场就足够震慑，他们好似代表了每个人心底的某些影子，难辨真假、难分好坏。《恶意》里为了生存不惧幻灭，《白夜行》里为了生存万劫不复，有人说是为了恨为了爱，真的是爱恨吗？或许爱恨也是一种生存方式一种活法。

东野圭吾的语言平铺直叙，平静得让人毛骨悚然。同类的小说很多在渲染气氛上下足功夫，结果并不理想，而东野圭吾如同一个偷拍者，文字就像是摄像头一般，镜头感十足，根本就不需要再画蛇添足。好的作家会写好看的文字，会写可以抄在本子上发在微博上的句子，更好的作家专注于结构，他们已经脱离的文字、句子、段落的趣味，做了更伟大的作品，这一点东野圭吾真是不简单。

很多人看完一本书，喜欢写点读后感，总结一下中心思想和个人的体会。我倒真觉得没有什么中心思想可言，一本书可能会改变你的一些想法和看法，那也是你结合其他知识的综合感观。你说是惩恶扬善吧，很多无辜的人刚出场就死了，你说是树立榜样吧，别人的成功你无法复制，别人的失败你可能还是躲不过。阅读、看电影电视只是丰富了你的知识储备和视野，让你的思想更加多元化，以致于产生一个比较健康的价值观和比较稳定的人格，抑或只是消遣宣泄，平衡个人情绪。