我们从叛逆的一小撮，变成这个时代的大多数，所谓的叛逆也从时代的进步里获得解救。80后处在时代变革的尴尬里，是他们所谓含在嘴里怕化了捧在手里怕飞了的一代，也是他们在努力探索中各种改革的实验品。我们吃着蜜糖长大，我们吃着化肥长大，我们坐上早班车，我们坐上末班车，我们敢于对抗变态的父母，我们可以容忍非主流共存，我们是骄傲自我的花骨朵，我们是甘于奉献的烂泥巴。
幸与不幸，或喜或悲，是社会给予每个时代的压力，所以我们要理解并宽容。80后绝不是对一个年代的分割，它是一个时代现象。我们从孩子变成父母，我们知道我们和我们的父母不一样，也理解我们和我们的孩子不一样，但是，我们不负时代，我们敢于也必须承担时代留下的烂摊子，我们期望对过去有更多责任，对未来有更多宽容。
写给80后的100封信：http://news.qq.com/zt/2010/80s/100letter01.htm
80后爱问80后：http://news.qq.com/zt/2010/80s/index.html
《沙漠之花》（Desert Flower）
The Extraordinary Journey of a Desert Nomad.
Waris Dirie / Cathleen Miller
同名电影《沙漠之花》是根据超级名模华莉丝·迪里的自传体小说改编的，非凡人生中的痛苦历程，老天是公平的，因为磨难之外，她如此漂亮，而且得到了那么多的帮助，她不幸而又幸运，而这幸运恰恰是通过不断的努力获得。文明首先是有掌握身体的自由，但是全世界有一亿三千万女孩和妇女被割礼，每年至少二百万每天六千个女孩可能成为下一批受害者。然而，体制的改变或许容易，思想的改变何其艰难。
NO.1 依然天真，依然年轻，依然倔强，依然泪流满面。
at17《Meow Meow Meow》。听这首歌的时候，心情不大好，看到这个封面以为可以吵吵耳朵，通常心乱的时候最好也把脑子吵晕才好。结果听了下，嘿嘿，你知道这表情。果然另类，专辑封面上两位女生扮成猫女的模样，林二汶在Jazz风情的背景下，一直“喵喵喵”个不停，像个不那么可爱却也想讨好大人的小女孩。我受委屈了，可是我很乖哦。
NO.2 没有早一点，没有晚一点，在爱情那一站遇到了。
古巨基《爱得太迟》。我过去那死党早晚共对各也扎职以后没法畅聚，而终於相约到但无言共对疏淡如水。爱的太迟，相遇恨晚，爱情里的不圆满让她美好起来。而子欲养而亲不待则更是遗憾。国语版轻飘飘的，个人更喜欢粤语版本，似乎更厚重一些。
NO.3 越发苍凉的土地，和最深沉的热爱。
赵牧阳《黄河谣》。南下的时候，火车过黄河，我旁边一个站着的男子跟她妈妈说，看，黄河。这是一路上他们唯一的交流。什么是故土，就是很贫瘠却很依赖，什么是乡音，就是很糙却很爽。中国最早的摇滚乐人执着而辛酸的追梦之旅，漂泊中的大彻大悟，生养了他的黄河故道中前赴后继的旷世哀凉，被一代鼓王演绎得如泣如诉，荡气回肠。粗犷的破锣嗓子，在黄河滩头响起，是与这土地分不开的最深刻的呼吸。
NO.4 雕刻时光的刀，温柔的抵达情感深处痛楚的核心。
Leonard Cohen《In My Secret Life》。耳边是Leonard Cohen苍老、低沉的声音，像是一把温暖的刀子，为你一一解剖欢乐的真相，直到你也泪水连连，归于本真的时候涌起最自然的渴望。简单的民谣，忧伤缓慢的旋律，那被酒浸过被烟熏过被火烤过被风吹过的嗓子，在黑色冷漠的表情下，有一股岩浆般的撼人力量，照亮人心最深最暗的底层。在这快速、喧闹的生活里，再没有其他声音比伦纳德科恩能让你片刻平静。
NO.5 都是理想主义大葵花，生长在营养不良的末世纪。
李志《梵高先生》。他在山岗上腿毛飘飘，对着冷眼相看的黑夜一遍又一遍吟唱，我们生来就是孤独，我们生来就是孤单，可是那只游走在旷野中对世界充满恐惧的耳朵，是为什么而获得了欢愉的勇气呢。那个夏天，我们躺在河边的草地上，大声地念海子的诗，讨论着生死以及比生死还不敢想象的毕业。那时候我们喜欢所有犀利的东西，相信友情永恒，转脸却又没心没肺。后来才发现，那一年被压缩得那么小，以为会记得很多事，其实什么也没有发生。
NO.6 跳房子，玩弹弓，掏鸟窝，小时候可以尿很远。
久石让《幽灵公主》。80年代，动画片，我们是曾经的电视儿童。我比《这个杀手不太冷》里面的马蒂尔德幸运一些，因为至少我有一个快乐的童年，那个童年社会相对纯净、人们相对单纯，生活并没有太好，但快乐却是那么容易。久石让，这个忧郁的小孩，这个童真的老头，总是在我看得内心翻腾的时候响起音乐，仿佛他就托着腮坐在身边。如果你不能体味到宫崎骏动画里那淡淡的忧伤、至死的善良和永恒的爱，就不能感受到这些音乐所表现的深刻和精准。
NO.7 她从不以为爱最美，她说那全是虚伪，却一直给。
林忆莲《铿锵玫瑰》。有这样一个女孩，她爱上一个男人，付出全部，也知道爱情未必就是圆满结局，仍然着力地去爱，即使后悔也绝口不提伤悲。爱情就是这样理智的伤害、盲目的进退，需要刺猬相互取暖的智慧。这首歌写的太好了，她从不以为爱最美，她一直给，明明相爱，却要说都是虚伪，但是一直给。而林忆莲成熟妩媚又淡定从容的歌唱，如同一个流畅而落寞的手势，划过我们曾经光洁如绸的青春，带着思考时的感慨与叹息，飘落年华似锦绣。
这是一本给姐妹们的书，以病人的角度看待身体的得失，身体只是个陶瓷容器，在不完善的肉体面前每个人都是困难重重，因此应该学会去克服它。这也是一本给男人看的书，因为“坚持无知，也是一种无可救药的疾病。”我们应该为自己的无知报以羞赧。
《哀悼乳房》写的是因患乳癌，切掉乳房以及术后调养的经过。哀悼没有哀，有的是在克服困难中对身体的理解，以及生活的重建。西西不分泌一点自怜的哀伤，只是一句“把泳衣轻轻卷起来，仿佛还听见淅淅沥沥的水声。”就把我感动。
癌这个很不友好的词，离我们一点都不远，疾病始终是对人定胜天的一种讽刺，大脑再发达，思想百折千回直到银河系外边去，灵魂在自然面前依然卑微的跳不出头顶三尺。大学里曾有两位同学因罹患癌症死去，我还记得那个女同学得的是滑膜肉瘤，一个奇怪的名字，以至于每次看到菜单上滑熘肉片的字样就会想起。生活中没有一座孤岛，对于疾病我们要有常识，并且尽量做到不愚蠢。
索忍尼辛在《癌症楼》里，写一个姑娘，十八岁，处女，也得了乳癌，临手术前，她让一个男人亲吻她的胸。第一个，也可能是最后一个。这是一个人向自己完整的肉体告别。《姐姐的守护者》那场催人泪下的婚礼，是告别，也是解脱，是大爱。
《岁月神偷》里玻璃水杯里的鲜血、掉在地板上的鲜花，以及最后天上的彩虹，告诉我们生命的鲜艳和美丽，尽管岁月总会要慢慢将日历越扯越薄，将病历越翻越厚，而我们对彼此的理解、支援和抚慰，就是生命消耗里最美的过程。
四十度的北京，一分声音就是一分热量。
有人是急性子，他说人生就是不能等，所以他对到达的渴望比别人都要强烈。比如排队时，后面总有个汗涔涔的胖子（也有可能是瘦子）在骂骂咧咧，他站在队尾担起了红袖标的职责，比谁都关心秩序，但就是他拼命用肉体挤向目标时，却打破了宁静的规则，慢性子因此也挤得满头大汗。这时你忽然发现，他的行为并不高尚，正是他把秩序弄得乱七八糟，甚至他的事也并不那般急，他在享受着迅速逃离秩序的快感。
终于明白了，这是一个以自我为中心的人，他希望规则都是针对他以外的人，甚至规则最好由他来制定，他把私欲当成正义感，为达目的一身是胆，你真跟他起哄，必然惹一身臭汗。
这是题外话，心急吃不了冻豆腐。我今天推荐冯斯华哈蒂（Francoise Hardy）这个60年代最红的歌手，是因为想起了布兰妮•斯皮尔斯，一个成为时尚的经典，另一个被时尚毁掉了，一个年逾古稀却让时光放慢脚步，另一个真的是老了。天使变大妈令人感叹，容貌随时间毕竟东流去，但是变成可怕的大妈，这比皱纹要难以让人接受。
法语我觉得是语言里最文艺的了，法语歌听起来就很文艺，就像是歌舞剧。我听的第一首法语歌也是《我的名字叫伊莲》，伊莲娜•霍莱演绎的少女情怀，法语发音那似急似缓的腔调有一种撩拨心灵的悠远，一种浪漫人文的慢。
慢一些，慢一些。听听吧。
“我学会了简单、明智地生活……”
——阿赫玛托娃
我学会了简单、明智地生活，
望着天空，祈祷上帝，
学会在夜幕降临前久久徘徊，
以使多余的不安感到疲惫。
当牛蒡在峡谷中沙沙作响，
红黄相间的花揪果垂下头来，
我写下欢乐的诗章，
关于易朽的生活，它易朽而美好。
我回来了，猫儿轻舔我的手掌，
令人爱怜地打着呼噜，
在湖畔锯木厂的塔楼上，
闪烁着明亮的灯光。
只有飞上屋顶的鹳鸣，
偶尔打断宁静，
如果你来敲响我的房门，
我觉得，我甚至都不会听清。
前苏联女诗人阿赫玛托娃是个悲剧人物，早年因为写诗被父亲反对而改随母姓，后来又被政治迫害，丈夫被处决，儿子因为自己而蒙冤入狱，她被开除出作协诗歌被禁，她本人还被扣上了修女加荡妇的帽子。有一次她去监狱探望儿子，另一个绝望的女人问她，我们还要相信美好的事物吗？女诗人回答说，是的，这是我们对抗悲剧的唯一方法。
女诗人晚年终于得到了人们的认可，荣誉纷至沓来。人生总会遇到悲剧，时代的，自己的，别人的，别人的也会影响自己，你可以完善自己的知识体系而聪明的少些疼痛，但路和时间是无法避让的。相信美好就是这样的知识，是内心的光对抗黑暗的唯一武器。
有时候我们也不得不去想，那些单纯的、美好的人呐，那些给我们理由去相信美好的人儿，为什么自己却演绎了悲剧呢？这就好比是足球赛，实用的永远是防守进攻型，理想是进攻，现实是防守，防守必须足够稳固，进攻才有奇效。虽然防守很丑陋，进攻很好看，但悲剧何尝不好看呢？看这个的喜剧就得看那个的悲剧，你只有在人生的尽头才知道这些对你的有什么意义。人生的长堤上，悲剧就是那小小的蚂蚁洞，你有必要防止这些洞越来越多以至千疮百孔。
看美剧觉得牧师这个职业很神奇，有时候我想要是在告解厅坐着的是警察，这个案子不就破了吗，但又一想幸亏是牧师，不然那就不是监狱爆满而是地狱爆满了。佛教认定人是好的，认为人的产生是伟大的神迹，神是惩恶扬善的，坏人是得不到庇佑的，在佛教里人有了美好的愿望才去跟菩萨说，像是一种心理暗示，而基督教则认为人是有罪的，人是罪恶的后代，人的灵魂是属于神的，人有罪必须去忏悔，以求得灵魂的解脱，这更像是自赦自救。但无论什么信仰，向善是主流。
再说为什么那些看着很美好的人就演绎了悲剧呢，因为没怎么经历悲剧理解悲剧，所以变成悲剧。我们身边不乏悲剧，我们内心也有悲剧的影子，但却正因为如此，我们更要相信美好，使得变成悲剧的可能性降低一些，要让白天使处于黑天使的上风。
电影《岁月神偷》讲的就是一个悲剧，一家人在尘世中的生活，大众的小人物的故事，一副记忆鲜活的生活画卷。风雨飘摇的家，永远忙碌但恩爱的父母，不能圆满的动人爱情，生死离别，就这么人世走了一遭，内心获得恒久平静，看到彩虹铺在脚下。
我们要相信美好，相信爱，灵魂才会在世上活得久一点。
乌拉圭vs荷兰，荷兰胜。
德国vs西班牙，德国胜。
乌拉圭vs西班牙，西班牙胜。
荷兰vs德国，德国胜。
冠军：德国。亚军：荷兰。西班牙第三。
游戏画面来自：http://www.2214.cn/70/17450/
