桃花欲晚空换盏

《哈利·波特与死亡圣器》：看着哈利逐年走形为青春易逝叹惋，三个小孩的情感纠葛，让人不禁概叹小圈子还是比例平衡的好，在《十年》的背景音乐中，为邓布利多、为塞德里克、为海德薇、为多比感动流泪，十年了，魔法都结束了，该回到麻瓜的世界了。

 　　为什么我们有理想？为什么我们对美好的事物会那么着迷？我们小时候看童话，总想着有个故事你是他她是她。理想的爱情好像是一切般配刚刚好，人生的舞台上，总有少数人那么幸运的被聚光灯投射着，娶得对嫁得好，而多数人兴冲冲的来，西装笔直，乳爆得不能再爆，再看看身边的那个觉得是个错误却只有羡慕嫉妒恨。
　　抛开裹在社会阶层里的复杂外壳，这是一个简单的爱情故事。一个小伙子爱上一个有钱姑娘，小伙子没有钱却能让姑娘欢笑快乐，于是二人理想的爱上了，然而像大多数的父母一样，把女儿作为私有财产的他们当然要气急败坏的枪毙爱情了，两人被分开后各自要进入婚姻，这是很自然的，完全忘记和完全记得显然没有常识，尽管电影里设置了多么不舍多么不愿多么遗憾多么希望的桥段。真正让众多大龄文艺女青年气血冲动的是，姑娘一看到男青年的消息就要不顾一切迫不及待的奔向他，而且男青年也还在痴痴等她，这种关羽似的一有兄长消息便要投奔的忠义气节让人多么感慨啊。
　　电影最后姑娘变成老姑娘，因为老年痴呆住进疗养院，帅哥变成老帅哥，他每天守在她身边讲同一个故事，从前有座上，山上有个穷小伙……姑娘每次都要追问最后他们怎么样了，却不知道这就是他们的STORY。看到这里姑娘们又要泪奔了，你看他们坚持做了一件多么美好多么正确的事啊！
　　每个人都会经历爱，但是彼此坚定至死不渝的爱情未必谁都会有。看着相拥的两个人，虽然没有了昔日的面貌，对彼此的爱却半分没有少去。爱情不曾苍老，会失去的从来都不属于你。

　　和博士后睡觉推荐了一部电影《和莎莫的500天》，讲的是一个有点天真的男人的爱情故事，他相信一见钟情，相信生命里终会有那么一天在那么一个恰当的地点遇到生命中那么一个唯一的女人。上帝翻云覆雨，就在那一刻把这一件万古愁事点化了。他几岁的时候就坚定了这个两情相悦的理想，他每天都等待着这一天的到来。直到有一天他遇到莎莫（SUMMER）一见倾心，并坚定的认为对方就是那个Soul-Mate。他开始默默关注对方，爱上对方，但是愿望总是与实际相反。
　　其实，我国伟大的军事家们早就发现了这样一个法则，那就是敌退我进、敌进我退、敌驻我扰，敌疲我打，这一套在把妹的时候也适用。需要正面交锋时，条件是敌我双方旗鼓相当，否则只能瞅准时机乘虚而入，如果正面交锋实力不强，那往往就便宜了第三者，我国战争史上这一幕还少吗？
　　一见钟情是实力相当刚刚好，博士后这样说，一样多或者一样少，这是两情相悦的理想状态，多或者少不是问题，相仿相佛才是重要的。然后，他失恋了，她结婚了，他开始反思过往，思考爱情这个伪命题，最后走出爱，走出SUMMER，迎接AUTUMN。
　　你相信这个世界上还有爱情吗？你能找到那个唯一灵魂之伴侣吗？即使找到了又怎么样，你确定他不确定，你早到了他迟一秒，你放得下他舍不得。爱情是花，婚姻是镰刀，你却不知道谁来把他收割。

　　这几乎是一部默片，却把我感动的需要跟世界喊话。但是真正的温情是不须言语的，是发自真心的，是眉梢淡淡的停驻，是心底默默的关怀，是身处淡薄世间爱人的爱。
　　阳光男孩黄天阔在为听障游泳队送便当时邂逅了清纯美丽的姐妹花——小朋和秧秧。于是穿起了两条情感动人的线，一是天阔与秧秧的爱情，一是小朋和秧秧的亲情。
　　两个相依为命的听障姑娘如何完成生存与梦想，而一个正常人与一个听障姑娘的爱情怎样达成，有的时候你得佩服编剧的勇气，把人性里最真善美的东西透过一个情字表现出来。
　　妹妹整日辛苦打几份工，做街头艺人，力挺姐姐参加残奥。姐姐在一次意外后成绩下滑，面临取消参赛资格，于是醉酒回来，不断打自己耳光，说，我是姐姐，却要妹妹来照顾我，为了我自己的梦想做牺牲，我不能这么自私。妹妹说，你不知道有你这个姐姐我有多骄傲。一个人除了爱自己之外，还有能力爱别人，是了不起的。安静敞亮的小屋，姐妹俩哭泣中拥抱在一起，却已经生出坚韧的信念，这个片段很动人。
　　这个世界最动人也最可怕的事是，有一天你意识到这个世界你跟某个人相依为命，这是一种大大的情感负累，你需要强大的内心来支持它。
　　导演把画面处理得太完美了，演员情感把握恰到分寸。最后，我觉得略显遗憾的是，妹妹原来不是听障人，这样把妹妹对姐姐的感情又提高到一个层次，这样的结局算是意外的圆满，也稍稍让我感到雕饰的痕迹，但是总体上不失美感。

　　张艺谋的《三枪》，一看演员表和预告片，就知道这是个什么东西了，就是小品+二人转+情景喜剧，就像韩寒说的，适合过年的时候在县级电视台播放，耍贫、闹腾。
　　没人愿意花钱在电影院里看小品，用120分钟去看一群人抖一个小包袱，一听还都是些老梗。年年赵本山，就是换了个帽子而已。
　　这就像用一个小时吃顿饭，请客的人全点的是小菜，店小二穿着苏格兰调情的服装还报了个高价，是让赴宴的人颇不爽的。
　　说它是小品，有点抬举了，最烂的小品也就五六分钟，即使不小心看了对个人影响还不大。《三枪》不是小品，也不是像《武林外传》、《炊事班的故事》那样的情景电视剧，而是处于两者之间的东西，叫情景电影。
　　有个问题是，想想当年的《黄金甲》、《无极》和《夜宴》，为什么这些年大陆导演拍不好古装片？

　　以下内容是剧透。
　　1、波斯商人卖枪时形容其威力为“Must Die！”闫妮不懂啥意思，就乱猜：“马死得快？！天呐，那人不死得更快吗？”
　　2、毛毛说小沈阳扮演的李四：“他懂外语、有能力、很神秘。”
　　3、陈七说自己跟毛毛：我们这是青春年华，正常恋爱！赵本山回答：别糟蹋青春两字，你都已经立秋了！
　　4、赵本山：目前抓工作作风问题是我们工作的重点！
　　5、赵本山(对眼)：你看他们这样，我都不用正眼看他们！下属孙红雷接了句：您也没有正眼看过我们！
　　6、小沈阳：怎么说呢？恋爱分三个阶段：馋、粘、烦！
　　7、小沈阳跟闫妮说：一个萝卜一个坑，可是我这个萝卜还没有长成呢。闫妮回他：你都糠了，还没长成呢？
　　8、毛毛跟陈七来了段二人转式的快问快答，最后毛毛说：我不高兴回答，我要插播广告，马上离开。
　　9、闫妮骂小沈阳：你绝对是南坡地区第一窝囊废，南坡腕(NO.1)！
　　10、闫妮抱怨小沈阳：作为一个女人，我就梦想着找个男人肩膀依靠，但是最后发现依靠的却是个假肢，还是个次品！

　　临睡觉看了这部电影，五味杂陈。过的东北的年，但整个中国个个家庭大概也如此光景，想起很多人年三十从遥远的地方赶回家，不吃好这顿年夜饭就觉得这一年过的不完整。过年是中国人不可缺少的情感牵系，是每个人或多或少的精神支持系统，是亲情，是人情，也是信仰。
　　一大家子人，围在一起，有感动，也有冲突和矛盾。现在的孩子大多是独生子女，家族观念几乎没有，人情也开始淡漠下来。团圆饭，围炉守岁，那是一种无以言述的温情。
　　看赵丽蓉老师看哭了，老太太演的太好了，有时候就像是我妈妈，一个朴实、深情、有些战战兢兢的农村母亲，他们用一生的伟大奉献给所有的渺小。
　　这个电影很好的反应了90年代社会的变迁，城市化的趋势，社会关系构成的变化，以及时代发展的客观。
　　快十年了，很怀念赵丽蓉老师，一代善良母亲的缩影。
　　回家过年，在心里面给老人们腾个地方，那些门前盼望的身影是不忍目视的。

　　过年 The Spring Festival
　　导演：黄健中
　　编剧：姜一
　　主演：李保田 、赵丽蓉 、梁天 、六小龄童 、葛优 、史兰芽、 丁嘉莉 、胡亚捷 、谭小燕 、申军谊
　　上映时间：1991年
　　1991年，赵丽蓉老师凭借《过年》中的“母亲”角色获得该年度东京国际电影节最佳女主角奖以及同年的中国电影政府奖。1992年，她又获得中国电影百花奖最佳女主角奖和第四届中国电影表演艺术学会大奖。

　　白先勇先生最好昆曲，昆曲里最爱《牡丹亭》，《牡丹亭》中最喜《游园惊梦》。光读唱词，已觉光影流转，舞台上升，兰花指、水云袖，眉低处，款款缱惓风情。我欲去还留恋，前情往事，胸中块垒，都付袅娜婉转中。《游园惊梦》是描写女性心理最好的一段，《红楼梦》中写黛玉听后，如醉如痴，站立不住，心痛神驰，眼中落泪。
　　电影版《游园惊梦》，导演：杨凡，主演：王祖贤、宫泽理惠、吴彦祖。据说是部同志电影，但看来看去，不过是两个乱世中的女人的相互怜惜，家国无望，花月江南，能找得几个志趣相投的朋友？推荐泠音的影评。

　　凤泊鸾飘别有愁，三生花草梦苏州。——龚定庵。
　　生在你这片水土的若是男人，便是金圣叹、倪云林、徐文长，满腹才华放任自流，心是已灰木，身如不系舟；
　　生在你这片水土的若是女人，则是柳如是、陈圆圆、董小宛，色艺俱佳相逢意气，拼将一生休，尽君今日欢。
　　苏州，苏州。
　　昔日文徵明设计的拙政园里，棂窗古井的细雨绸缪依旧，只是寒山寺的钟声，却已同虎丘曲会上的评弹丝乐一同，悠悠飘过了千年的岁月。
　　曹雪芹让他的林妹妹出生在你的襁褓。新婚燕尔的沈三白，与芸娘诗酒唱和于沧浪亭。
　　自暴自弃的奢华，精雕细琢的厌世。你的眉眼流盼缺乏让人与天与地斗的理由，只能成为暴发户们的后代，千金散尽、一晌贪欢的归宿。
　　苏州的荣家大院，身处乱世的没落大家，反而成为世间最稳妥适意的大观园，让人随着时代一起陷入这甜蜜的沉堕。吴侬软语间的麻将牌细碎、浅斟低唱中的鸦片香袅缭，绫罗锦缎、古玩书画，一道空自寂寞。
　　得月楼里的古翠花，从声色犬马转到裙钗鬓影中来。苏绣上的花鸟固然温婉自足，却也成了她被禁锢的命运的写照。
　　歌残舞罢锁长门，卧氍毹夜夜伤神。
　　男人，又怎知女人纠缠纷呈的那颗心。
　　幸好，她还有兰，知其音而赏其貌——“早就想劝你别吸烟，可是烟雾中的你是那么的美，叫我怎么劝得下口呢。”
　　你知道，圣经里表示做爱，用的是know这个词。
　　京华的女子是瓷质的，釉与彩的图案雍容大方泾渭分明，白底如心，蓝印似情；
　　江南的女子是玉琢的，翡与翠的纹路纠缠暧昧烟视媚行，你中有我，我中有你。
　　魏宁格偏激地认为男人不是天才就应该去自杀，放在女人身上，利缰名锁，才华也不过是身外之物，最真切的，终究还是那点美。
　　只是太过美丽的女人，这美貌，用了便是“君子不器”，无法浅尝辄止，不用，却也只能眼睁睁地看着它流逝殆尽。
　　锦屏人忒看的这韶光贱。
　　生与旦，连脸上胭脂都要同调，以期情意的深浅一般浓淡。而处于eros中的红尘众生，又怎敢觊觎有人可以一辈子只爱自己一个人。
　　《皂罗袍》、《山桃红》、《步步娇》。花红易衰似郎意，水流无限是侬愁。
　　她躺在床上，缓缓点燃了鸦片烟，清唱的是两人初逢时的《懒画眉》。
　　黄碧云《她是女子，我也是女子》中，遭许之行抛弃的叶细细，亦是这般，“心如宋明山水，夜来在暗夜里听昆曲，时常踩着自己细碎的脚步声，寂寞如影。”
　　是人生如戏么？姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井残垣。
　　到晚明方至鼎盛的昆曲，仿佛是注定要成为一面镜子，映射出末世文化的玉山倾颓。
　　“北字多而调促，促处见筋；南字少而调缓，缓处见眼。”它只顾自娓娓道来，说浮生若梦、言年华似水、云人生无常。纡徐绵眇，流丽婉转，疏于叙事而把感情施之藻绘，扩其波澜，使人“飘飘然丧其所守而不自觉”。
　　贾母眼中才子佳人、金榜题名、有情人终成眷属的圭臬过于荒诞，那是富贵美满人家不懂得的失意之人清醒的自欺欺人。你看那牡丹亭满台的繁华，空照出几世的苍凉。
　　如张爱玲所言的，“死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老”，是一首最悲哀的诗。
　　导演杨凡的这部《游园惊梦》，虽然不乏薄弱难圆的叙述、莫名其妙的对白和不尽如意的身段程式，却仍能品出一丝低回顾影的绸缪来。
　　人与世衰，音随代舛。面临了邢志刚式的他者诱惑的我们，在经历了这一个世纪的全盘西化后，可还记得家中翠花那一曲如花美眷，似水流年的式微？
　　回头皆幻景，对面知是谁。

　　1、《一个陌生女人的来信》：两个人的爱情，一个人的故事。一个小女孩的爱体验。爱情往往是这样一种东西，你知，他不知，你狂热，他冷淡，你攻击，他退却，你退却，他就算了，你算了，他又想起来。从某种角度，主动爱的那个人是幸福的，因为爱或不爱是判断题，甚至早就有答案；被爱的那个人是不那么幸福的，因为人人都怕选择题，甚至是多项选择，难！在这个片子里，更难的是，男主角做了一道完形填空。
　　启发：谈恋爱得有好记性；报复，有的时候竟然等于爱；若不能爱，就，不说一个字，不乱说一次，没嘛事千万不要用行动表示。
　　2、《背马鞍的男孩》：两个怪物的故事，土少爷与怪下人的可怕人生。不是天地不仁，只是万物本为刍狗。你最悲天悯地，仁心仁爱，也是饱汉子不知饿汉子饥，在这样艰苦的环境下，所有圣人说的话都是屁话。在腐尸上出生做一只蛆，非你所愿，你多读一车的孔孟，也无可奈何。
　　启发：仇富是有道理的；不善良是平等的；但愿永生永世远离阿富汗、伊朗、伊拉克这些地方，我更爱压抑的背巾添俺们。
　　3、《上帝之城》：信耶稣不如喝碗粥。上帝之城，松下问耶稣，云师饭毒去，只在此城中，烧杀抢掠掳。观此片中，我问A，为什么这些小孩这么没有人性？A反问，你小时候有人性吗？我认真的想一想，没有。小孩有凶狠的天性，所以要读书，要谈恋爱，要喜欢名牌，要去分散精力，尤其是穷人家的小孩。保障穷人的受教育权利，对富人来说绝对有好处。
　　启发：人人有枪的国家是烂民主；小孩凶猛；脏屁股永远洗不白，一条路永远走到黑。
　　4、《疯狗强尼》：娃娃兵，杀人就像倒垃圾，需要理由吗？不需要吗？需要吗？当你衣不蔽体饿的要死，你都懒得找理由，找吃的要紧。不可饶恕的是，我隐隐想起儿童团，幸亏五千年的文明那不是吹。
　　启发：贫穷落后没有和平；不怕死有时是因为麻木；战争里面任何人都或多或少丢失一些人性；善良有相对性，全凭自愿，不可苛求。