万寿寺：阅读舒展无涯的快乐
有的时候我也会好奇，比如我也会想像在那些不眠的夜里，那些曼妙文字执笔后的清淡面容。夜晚的空气是黑色而透明的，你吸进肺里，冷得看得见影子和轮廓。我看到人物如提线木偶一样在布幕后舒展，灯光照射过来，一张看不清的脸，我一度沉浸其中，怀疑那就是自己。直到第二天醒过来，惊异于那些不分日夜浸淫游戏油腻蔫然的面孔，活生生被巨大的反差打击，这是所有理想主义者的毛病，热情、胆怯、自以为是、不能坦承相对。这通常是种折磨，比如我看王小波，比如和海蓝茉琪小朋友聊天时她看我。
一旦深入便横生枝节，把自己推向未知，拓展视野和危险。面前繁花盛开，心底万丈深渊，漫无头绪，进退两难。无论多么坚强，脱下衣服，躺倒在床上，就像一只蜕了皮的蛇，软弱不堪，投降的投降，归顺的归顺，惟有梦境可以支撑。我喜欢贝多芬的命运交响曲，那些感情请容我说不出来。
费尽一生的精力来寻找自己的故事，这是多么不幸的遭遇。失去记忆而不自知，又是多么的幸福。我的面前也放了这样一个故事。除了开始阅读，我也别无选择。就这样我看到了一个有理想有抱负的青年——薛嵩，莫名其妙地受命跑到一个边城，在凤凰寨里建立以两个妓女为主线的政权，扮演着一个既矛盾又独立的角色，在命运的旋涡里挣扎，辛苦屈辱的完成着自己的故事。故事的讲述者自己则一直在旁边袖手旁观，不断修正先前的叙述，与现实作着交流。结果我读到一个只有开头的故事，每一个开头又那么吸引人，导致我不断的读下去，看到精彩的句子被放大出来，像泡沫咖啡的香气袅袅飘在黑色的空气里，舒展了无涯的快乐。整个故事一路寻找现实的宿主，它的结尾仿佛有无限可能。我佩服这种巧妙。
这里面有很多隐喻，被隐藏在旧事重提里。从某种意义上来说，我们都活在过去，因为下一秒马上就是过去，它之所以与过去有区别，恰恰是因为过去的感受还在我们心中。这是别人的话。假如我们欣赏故事的美丽景致，从而从其中发现了自己，就又累犯了理想主义者的错误。也就犯了薛嵩的错误，我们不能帮别人完成故事。当我们自己失去记忆，试图从周围唤醒时，却发现那只是复制和抄袭，因为路边总有一些无主的记忆在等待你，那都是些无人看守的美丽感情。因此，不如打开一扇新的门走下去。
我喜欢精巧短湛的句子，没有长性，害怕凭任感情信马由缰，容易错漏百出。从水里潜下去的时候，我总是闭着眼睛，我不相信被液体充斥的光线有多明亮，我还害怕眼球突起滑出眼眶。生活在水里，周围一片混沌，我睁不开眼，也不想睁开。
每朵乌去背后都有阳光。培根说，幸运并非没有许多的恐惧与烦恼，厄运也并非没有许多的安慰与希望。我真的希望有人也能看到这句话，也可以找回属于自己的记忆和故事，也可以找到属于自己的快乐和希望。
一旦深入便横生枝节，把自己推向未知，拓展视野和危险。面前繁花盛开，心底万丈深渊，漫无头绪，进退两难。无论多么坚强，脱下衣服，躺倒在床上，就像一只蜕了皮的蛇，软弱不堪，投降的投降，归顺的归顺，惟有梦境可以支撑。我喜欢贝多芬的命运交响曲，那些感情请容我说不出来。
费尽一生的精力来寻找自己的故事，这是多么不幸的遭遇。失去记忆而不自知，又是多么的幸福。我的面前也放了这样一个故事。除了开始阅读，我也别无选择。就这样我看到了一个有理想有抱负的青年——薛嵩，莫名其妙地受命跑到一个边城，在凤凰寨里建立以两个妓女为主线的政权，扮演着一个既矛盾又独立的角色，在命运的旋涡里挣扎，辛苦屈辱的完成着自己的故事。故事的讲述者自己则一直在旁边袖手旁观，不断修正先前的叙述，与现实作着交流。结果我读到一个只有开头的故事，每一个开头又那么吸引人，导致我不断的读下去，看到精彩的句子被放大出来，像泡沫咖啡的香气袅袅飘在黑色的空气里，舒展了无涯的快乐。整个故事一路寻找现实的宿主，它的结尾仿佛有无限可能。我佩服这种巧妙。
这里面有很多隐喻，被隐藏在旧事重提里。从某种意义上来说，我们都活在过去，因为下一秒马上就是过去，它之所以与过去有区别，恰恰是因为过去的感受还在我们心中。这是别人的话。假如我们欣赏故事的美丽景致，从而从其中发现了自己，就又累犯了理想主义者的错误。也就犯了薛嵩的错误，我们不能帮别人完成故事。当我们自己失去记忆，试图从周围唤醒时，却发现那只是复制和抄袭，因为路边总有一些无主的记忆在等待你，那都是些无人看守的美丽感情。因此，不如打开一扇新的门走下去。
我喜欢精巧短湛的句子，没有长性，害怕凭任感情信马由缰，容易错漏百出。从水里潜下去的时候，我总是闭着眼睛，我不相信被液体充斥的光线有多明亮，我还害怕眼球突起滑出眼眶。生活在水里，周围一片混沌，我睁不开眼，也不想睁开。
每朵乌去背后都有阳光。培根说，幸运并非没有许多的恐惧与烦恼，厄运也并非没有许多的安慰与希望。我真的希望有人也能看到这句话，也可以找回属于自己的记忆和故事，也可以找到属于自己的快乐和希望。
